欧洲女性生活的电影窗口

• 由法国年轻女性导演米娅·汉森-洛夫自编自导的电影《将来的事》，去年4月在法国本土上映后，很快为中国的众多艺术片影迷所青睐，这或许与欧洲电影节的文化传播效应有关，该片上映当年，即获第66届柏林电影节金熊奖提名。荣誉意味着欧洲主流文化对这部片子从艺术性到思想性的认可，在互联网信息无国界的时代，它很快携金熊奖提名的号召力越洋走进了中国线下观影圈。

  这部片子能够被中国的影迷青睐，或许因为它表现的是当下或未来人类，准确地说，是女性在社会发展中所遇或将遇到的烦恼，因此，也可以称为一部法国的女性电影。

  但从故事来讲，这部法国女性电影倒实在无奇特之处。剧中，由著名影星于佩尔扮演的哲学教授娜塔莉年近60岁，本有着一个稳定的家庭和一份稳定的工作，然而，一系列生活中的琐碎的烦恼忽然开始集中发作：与出版社的出书协议进展不利、神经质的母亲生病需要照顾、同为哲学教授的丈夫出轨的事被发现……生活中矛盾的集中爆发，使本来热爱自己工作的她身心交瘁，最终勇敢地走出婚姻的樊篱，在宁静朴实的乡村中，重新思考和打理自己的人生。

  编导设计了一系列生活的烦恼，短时间内集中地发生在一个人身上，可谓欧洲古典戏剧集中精神的再现。但如果从女性关怀的角度看，比利时达内兄弟执导的、2014年获第67届戛纳电影节金棕榈奖提名的电影《两天一夜》，其中的女主人公更值得同情。这也可称为一部女性电影，影片讲述了患抑郁症治愈后的女工桑德拉为保住自己的工作，不得不在一个周末的两天一夜里，挨家挨户说服自己的工友在下周一的裁员投票中支持自己留下。影片以强烈的手持拍摄纪录片风格，真实地展现了经济低迷下当代欧洲蓝领阶层的辛酸生活。而桑德拉作为一个有着两个孩子的母亲，患抑郁症后其工作能力受到资方怀疑面临被解雇的命运，对欧洲社会女性在工作机会上所受到的排挤恰也构成标本意义。

  除手持拍摄这种高度接近原生态生活的艺术手法外，《两天一夜》也采用了一种平铺直叙的简洁叙事方法，女主人公两天一夜逐个找人谈话的经过恰如一根线，串起了每个工友困窘的生活现状，连在一起，就是一幅经济低迷下欧洲底层生活的图景。当然，生存的压力，也榨出了道德的困窘。工友们在个人经济利益与工友道义之间的不同选择，有温情，也有残酷和无奈，桑德拉到处求人付出的尊严代价对内心形成的煎熬，让人感同身受。而导演的镜头是冷峻而又客观的，中近景造成的画面的逼仄，巧妙利用车内、门框、建筑物直角，在平面构图中设置不同象限，对生存空间和人物关系都构成了隐喻和折射。

  当然，表现欧洲当代女性生活境遇的女性电影不止这两部，比如早些年由西班牙著名鬼才导演佩德罗·阿尔莫多瓦导演的，曾获1999年第12届欧洲电影奖最佳影片的电影《关于我母亲的一切》，该片讲述了单身母亲玛努埃拉在儿子埃斯特班车祸身亡后，为完成儿子见到父亲洛拉的遗愿，从马德里转徙巴塞罗那寻找丈夫的故事。其中所反映的身处西班牙底层女性在现代西方变异社会下的种种病态生存和顽强挣扎，既让人看到社会的种种问题，又让人感受到女性在不幸生活面前的惺惺相惜、乐观互助，折射出导演浓重的女性关怀。

  可惜的是，受制于当下中国电影引进机制和院线选片的商业眼光，在科幻、魔幻、动作及动漫等引进大片的一统下，上述这些表现欧洲当代现实生活的艺术影片都没有在国内的电影院出现，因此失去了与中国的广大观众见面和对话的机会。⸈꼈㤈2