裸露身体，是一种浅薄的女性主义吗？

• 出现女性裸露镜头，就是“迎合直男”吗？近期走红的网飞

  （Netflix）

  系列动画短片《爱，死亡和机器人》（网友昵称“爱死机”），正在因这个问题而引发争论。

  
  

  《爱，死亡和机器人》：18集动画短片，每集时长5-15分钟。短片涵盖多种类型，包括科幻、奇幻、恐怖和喜剧。其中多个短片以女性为主角，着眼于女性的反抗或刻画女性的坚强。但因为裸露胸部的镜头，在豆瓣上引发了争议。

  
  

  许多人认为“女性主义”是“爱死机”的亮点，但是，这也成为它引发争议的地方。片中有多处女性角色裸露身体的场景，有网友认为这是“消费女性身体”、“迎合直男”；同样，国外也有影评人指出“爱死机”带有性别歧视的色彩。而反对这种观点的声音则认为，将女性身体裸露等同于羞耻，是把所有女性看为潜在的性对象，这才是对于女性的真正歧视。

  
  

  这种对于身体裸露与女性主义的争论并不新鲜。比如在2017年，著名影星艾玛·沃森

  （Emma Watson）

  的性感写真就引发了不小的争议，批评者认为拍摄裸露乳房的照片与她“女性主义者”的身份不符；当然，也有许多人为沃森辩护，称这些批评的声音显示了平权之路道阻且长。

  
  

  艾玛·沃森引发争议的写真 | 图片来源：BBC

  
  

  自第二波女性主义，女性的身体开始成为焦点，各种观点在此交织碰撞；半个多世纪过去了，关于女性身体的争议未见平息之势，女性的身体，仍然是战场。今天的推送，我们关注女性身体呈现中的“裸体羞耻”。女性的“裸体呈现”，在观念上发生了怎样的变迁？当女性用裸露来争取权益，这些“坏女孩儿”该如何应对“裸体羞耻者”发出的“浅薄女性主义”质疑？

  
  

  撰文 | 郭佳 （悉尼大学性别与文化研究博士研究生）

  
  

  早期“男性凝视”

  看与被看和视觉快感

  
  

  观看女性身体的视觉习惯，是被塑造的。

  
  

  1975年，英国女性主义电影理论家劳拉·穆尔维

  （Laura Mulvey）

  发表杂文《视觉快感与叙事电影》

  （Visual Pleasure and Narrative Cinema）

  ，这篇文章使用精神分析的方法，提出经典好莱坞电影的“窥淫癖”

  (scopophilia)

  ，即在电影中，女性角色是一种“奇观”，接受摄像机后面的人、电影中的男性角色和观众的共同凝视；而这种凝视，是异性恋的、男性化的目光。自此，“男性凝视”

  （Male Gaze）

  作为一个完整的概念，被女性主义媒介分析沿用至今。

  
  

  《恋物与好奇》，（美）劳拉·穆尔维 著，钟仁 译，上海人民出版社2007年2月版。“在一个性别不平等支配下的世界，‘看’的快感中，‘主动的/男性的’和‘被动的/女性的’之间发生分裂。”——劳拉·穆尔维

  
  

  在好莱坞电影典型的叙事方式中，男性凝视投射到了风格化的女性身体上，女性的身体被编码为强烈的视觉与色情符号，女性的在场只为满足男性凝视，男性通过这种“窥淫癖”满足性欲，获得视觉快感。比如希区柯克的电影《迷魂记》

  （Vertigo）

  ，女主角玛伦的身体呈现，就能看到“男性凝视”的影子。

  
  

  电影男主角斯考蒂·费古森警官，因于高处失足受伤辞职，当上了私家侦探。他接受了一位朋友的委托跟踪朋友的妻子玛伦，在这一过程中，斯考蒂对她产生了深深的迷恋；殊不知，斯考蒂已经落入了阴谋之中——玛伦已被朋友谋杀，男主角爱上的是假扮者朱蒂，朋友想利用他为自己制造不在场证明。

  
  

  《迷魂记》绝大多数叙事，都是通过男主角斯考蒂的视角展开的，展示女主角的镜头就是斯考蒂的眼睛，他看到什么，观众就看到什么；而“跟踪”这一情节，将“窥淫”合法化，“玛伦”时刻处于斯考蒂的观赏之中；特别地，“玛伦”还经常处于门框、车窗、阴影之中，她被塑造成一件艺术品，而不是具有主体性的人；而对于朱蒂，斯考蒂将她作为“玛伦”的替代品，要求她打扮成“玛伦”的样子，是赤裸的“恋物”。正如穆尔维说：“希区柯克的电影时常以‘窥淫癖’和‘恋物癖’

  （fetishism）

  为主题，并在两者之间摇摆。”

  
  

  《迷魂记》剧照